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第315节

 

京剧里面,折扇的用法非常巧妙。

有一句话这么说的:“文胸武腹,僧领道袖,媒肩闺齿,二流子上下忽掇”。

文人墨客,小生公子,打扇子打在胸口,风流倜傥、卓尔不凡,所以谷小白亮相的时候,扇子就在胸口。

武将侠士,扇子在腹部,动作大开大合,豪迈狂放,不拘小节,所以谷小白开始领舞之前,手中的折扇,总是向下一沉,有一个起势,坐稳,要打了!

僧人打扇子,向自己宽袍大领里面打,道人打扇子,专门扇自己的大袖,至于媒人,小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀,大家闺秀,譬如青衣、闺门旦,打扇子的时候,往往是在面部。

所以,刚刚谷小白反串青衣戏腔时,折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……

都是京剧里面早就已经提炼完善的动作,又柔且美,简直像是瞬间变了一个人一样。

这一套扇子功夫,其实都有其内涵在。

中国的戏剧,是高度制式化、节律化的艺术,一招一式都有章法,而且极少做太夸张的动作,不论是脚步还是动作,往往都在小范围内“画圆”。

大开大阖的动作,大部分时间其实并不美,那是广场舞和广播体操,不是舞蹈,只有在人多了的时候,才能化大为小,展现出美来。

单人舞蹈动作的美,很多时候来自于有节制,有节奏的律动,以及极为精确的控制,正如震感舞、机械舞一样,多一分,少一分都不行,慢一瞬快一瞬都不好。

戏剧也是如此,它有自己的窠臼,打破了这个窠臼,它就不是中国的戏剧了。

正如篮球能用脚了,它就不是篮球了。

但正因为谷小白理解这一点,他才能将戏曲和《青丝》这首歌,结合的这么好,也可以在几个不同的角色之间,转换自如。

因为他的扇子一动,就已经给了观众一个强烈的暗示。

要变角色了!

此时,谷小白扇子收在胸前,一展,然后又收起,向前一指。

然后他在舞台前巡行,踱步,第二段开始。

“不知/不觉/时光/流转又一年……”

谷小白的声音低沉,右手持扇,眼随扇走,腰身相随,身后,咚咚的鼓声,慢慢低落下来。

四名持旗的大汉,动作也不再大开大合,而是站在原地,手中旗帜挥舞。

谷小白微微仰头,眼前仿若出现了被刺瞎双眼的盲伯在野外挣扎求存,而被肆意凌辱的飞蓬忍辱求全的一幕幕。

“烟花/为谁/绚烂/今夜依旧无眠……”

当夜深人静,更漏声声时,且看他人欢宴,而暗自垂泪无眠……

“我轻叹/世人都沉醉/窗外风景/随心变幻……”

为何这世界上,有情人不能终成眷属,为何这世界上,有诸多的悲剧?

“灯火闪/邀明月共举杯/话从前……”

一腔相思寄予明月时,最可悲的却是……

他,甚至都不知道,今夜是否有明月高悬。

谷小白一路走来,折扇动作不停,身边的大旗一路跟着挥舞。

谷小白这整整一套舞台动作,大部分都是从京剧中化用出来的,为了准备这套舞台动作,谷小白请教了老教授里面的票友,看了很多视频,又请了专门的编舞老师,练了好几个小时,大部分时间,都用在了这上面。

不过,还有许多的动作,实在是来不及练,只能临场发挥了。

其实此时此刻,他身后几个人已经不是在演练长戟之舞。

现在挥舞的,其实是旗号!

谷小白手中的折扇,宛若令箭。

他身后的四名大汉,紧盯着他手中的动作,然后把动作转成旗语挥舞。

这几个人,都是谷小白身边亲兵,旗语是滚瓜烂熟的,虽然平日里使用的旗子,没那么大。

此时此刻,台下看的如痴如醉的舞蹈动作,其实翻译过来大概就是:

“左边突骑包抄!”

“右侧暂缓,左翼后退!”

“两侧分散,唤起后方伏兵!”

“上,全部杀掉!”

舞台下的大家,听着歌,看着旗子却感觉是……

旗帜舞动,像是那命运无常,玩弄世人。

这纷乱世间,何日才能让我和心上人重新见面……

呜呜呜呜,好伤心好伤心……

唱完第二段主歌,谷小白手中的折扇轻轻一抬,又遮住了自己的脸。

当他侧脸从扇子的一侧露出时,又是那青衣装扮。

面似夏荷映日,眼如丹凤舞羽,眉似柳叶迎风,唇似樱桃初红。

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